Simone
新闻纪实摄影起源于真实自然 俗话说眼见为实，著名摄影评论家桑塔格精准定位了摄影：摄影是一种非完全意义上的艺术，它降低了认可其真实表现力的艺术家的水准。也就是说，摄影从起源时，便具有了自然真实佐证的作用。 在新闻摄影发展的初期，相当一部分人所做的是“扫街”的工作，就是拿着相机在大街上寻找有价值的事件，拍摄决定性的瞬间，这也是纪实摄影的初始。随着摄影器材发展的突飞猛进，摄影对摄影人的技术要求越来越低，图片拍摄之后可即时观看、传播，纪实摄影变得越来越容易，越来越广泛。到了现代社会，在一些突发事件中，某些广为传播的新闻摄影图肢如片，往往是用手机拍摄下来的，谈不上构图，谈不上手段，谈不上用光，谈不上任何美感，有些甚至都谈不上清晰，却能够得到公众的认可。[1]一直以来，与随时捕捉事件发展现场同时进行的，是用画面表现摄影人理解的社会的纪实摄影也取得了成功。在20世纪早期，社会学家和摄影师刘易斯·海因的照片帮助美国终止了童工法，他不喜欢将人表现为不幸的受害者，而倾向于表现残酷环境下保持完整尊严的个人。童工小小的手指在织布机的纺锤间专注而优雅的工作，海因夸张地表现了织布机体型的巨大，与童工矮小的身体形成强烈的反差。在创作他的“图片故事”时，他有时会把图片排列成非线性的叙述顺序，考验观者自行组合故事情节，达到吸引观者深入了解作品的目的。[2]因此，新闻摄影又与纪实摄影略有不同。新闻摄影一般是对突发事件的记录，新闻性处于历消启主导和支配地位，决定着摄影的目的、内容、方法。纪实摄影以主题为先，常常是先构思，再去捕捉符合主题的内容。具有一定社会和历史价值的新闻摄影也是纪实摄影，而具有一定新闻价值的纪实摄影也是新闻摄影。两者的共性是自然真实的摄影记录。[3]摄影技术是一把双刃剑，它让记录变得容易，却又不像眼睛那般自由，受制于技术限制。在一些关于摄影的桥和专著中，关于新闻纪实摄影，对其艺术性和审美价值的肯定也不鲜见，并提出了在用光、布局等方面的技术要求，追求画面的“美感”和“冲击力”。此外，在一些观点中，摄影师选取拍摄对象的过程就是主观思维创作的过程，有人的存在就不可能忽略人的主观能动性。纪实摄影本身也是客观再现和主观表现的结合。
