归途列车》于2006年开拍,导演范立欣辗转多家工厂,找到了张昌华这个有着十几年打工史的家庭,并通过广州、四川两地拍摄,展现了他们三年的真实生活。16年前,张昌华和陈素琴夫妇俩离乡背井去到广州打工。他们不断寄回微薄的收入,将所有的希望寄托在他们留在家乡四川的一双子女身上。“让孩子读书成材,有朝一日能离开农村到城市,不再重复他们的生活。”就是他们对孩子全部的期盼。但他们的所有期盼在女儿张琴的叛逆行为中被一一打破了。《归途列车》中,导演用启并了大量的镜头去呈现夫妇二人的归途。知乎上很多高票回答也在集中这个问题上。大部分人都赞同《归途列车》是在以小见大,用一家之生活看社会农民工之生活。有人喜欢看苦大仇深的画面,觉得那才是真实。比如镜头里,农民工一定要为归家而逃票,跟乘务员冲突后痛哭流涕,才叫归家不易;比如镜头里,一定要有沧桑,一定要有烟圈里若有若现的脸,才可体会生活辛酸。所以《归途列车》里,车厢里农民工之间的高谈论阔,很多人认为太不实际。生活苦痛快乐交织,但都是平淡过的。起起伏伏、波涛汹涌,生活里不常见。常见的是小水花小波浪,一家的水花俯冲上来,就有一家的水花平静下去。《归途列车》里,尤其是这样。归途这趟列车或许本来就是两方面的。一方面是张昌华夫妇从广州回四川,其中艰苦万难,为的是回到家这个实体。看看父母老人、看看孩子,叮嘱他们的吃穿住行,叮嘱孩子成绩为先。等到春节一过,立马返程回到车间,开始马不停蹄地工作。这是最为内敛、朴实的一种思乡与爱,是中国许多打工家庭的生活轨迹。只是女儿不懂,所以在镜头面前口无遮拦地说:“他们还不是为钱。”另一方面,是女儿张琴和父母对“家”的回归。张琴能真正地理解父母李毁苦楚,父母也能体味女儿心思。这是感情对家的一种回归,也是他们最为需要的回归。但太难。父母与张琴之间的隔阂太深。所以影片结局以张琴去夜店当啤酒女结束。而不是一家团结和睦,皆大欢喜。其实很久以前,关爱留守儿童的标语就出来了,物质保障、教育资源,外围的东西大哪旁备家都在做。因为这相对来说容易。真正难的,是在孩子与父母之间。隔阂太深,并非列车就可抵达;真正的归途,也并非某地某楼某号。但如果不离家,哪儿来收入;离家后收入微薄,养家糊口艰难,又怎么能接孩子一同前往;想接孩子去,但各种政策条规束缚,去了未必就是好策.......归途列车,何处是归程。