Simone曾经被禁止播放的6部经典影片，你有没有看过呢？
观影体验不是很舒适，可能是因为女主对待爱情过于疯狂。这种疯狂极致的情欲可能对男女主都是一种救赎？单是这种新鲜的热烈的欲望与体验足以构成生命的本质。
《破枣裤浪》在形式上有着许多继承和尝试。一方面保留了德莱叶提倡的抽象化艺术理念，对人物、情节、景物删繁就简，突出电影的精神内涵；另一方面又有创新，最显见的就是手持摄像机的运用，漂动的近景摄影、随意大胆的剪辑、加上后期处理后得到的独特的胶粒感，使得影片有一种粗糙的写实主义纪录片风格。同时，提尔为影片划分了八个章节，每个章节的标题都配以似静犹动的风景画面，以及七十年代早期的摇滚乐，令人印象深刻。
《鬼伎回忆录》倒也没想到看到最后会是个纯爱故事，独舞那一段实在欣赏无能，毫无美感且相当诡异，巩俐和杨紫琼气场强大，章子怡还是一如既往不适合装纯真，电影挺好看的，就是在这样的故事棚念背景下，全员讲英文真的十分突兀。
《梦之安魂曲》是此类影片的典型，从开始到结束，你始终找不到哪里有可以称之为让人轻松愉快的地方，全篇压抑的色调、阴晦的故事和人物、撩动心悬的配乐、处处让人毛骨悚然的气氛以及各种让人呼吸加重的蒙太奇处理无一例外都可以让观影者产生种种“不舒服”的感觉。
作为一部电影，它显得很苍白。如果把这些哲学般的台词的对话编成一本书，也许更有助于导演的表达。当然，缺少了那些刺激感官的镜头也许不会让更多的人记住它。
这部影片改编自导演卡特琳·布莱亚自己的小说。影片早在2002年就拍摄完成，但直到2004年才获准放映，公映版本也做了删减。这部影片坚持了导演一贯的强硬而又十分个人化的女权主义风格。影片中出现了大量的直接的性描写，并由色情演员真实出演，但这些内容很难挑起观众的欲望。
这部电影的逻辑就是没有逻辑，真的没看懂。但是包含的元素挺多的，应该说林奇在这部电影里玩得挺嗨吧，把自己想玩的东西都玩了一遍，不过也太晦涩难懂了，真的一点都不考虑观众的感受么。
这部电影给人的感觉是真实会变成记忆，真实也会进入梦境，而梦境也会变成记忆，当一切远去，记忆中的旧日景象是曾经真实的存在还是梦幻呢？大卫林奇真喜欢拿梦说事，因为有了梦做幌子，再加上他对音乐的良好运用，以及性的描述、隐喻下，影片节奏和氛围的诡异甚至迎合了让人混乱的剧情，这成了林奇特有的诡异风格。
利用并放大青少年的愤怒，给他们一个冠冕堂皇的理由，让他们去仇视，这套路正在重复上演。愤怒并不能改变什么，只会让事情越来越糟，电影中的哥哥提到过杀了两个人也没让心中的愤怒减轻，仇恨并链岩困不能让自己过的更好，进了监狱换个角度重新思考，与曾经仇视的对象交流，才发现自己就是个傻子，把光阴虚度。与其苦恼于为什么要这么对我，不如试着问自己还能做什么来改变现状。
影片中那句经典的台词：仇恨是一个包袱，生命太短暂，不能总是愤世嫉俗，那样不值得。人不能因为仇恨活着，仇恨也不能解决一切问题，只有不断地自我升华才能领会到人生的真谛。影片的结尾令我痛彻心扉，世上最痛苦的事情无外乎给你希望之后再砸碎它！看着德瑞克那痛苦的表情和迷茫的眼神，我们终于体会到了什么叫做血腥的轮回，什么叫做冤冤相报，什么叫做仇恨之痛！
