Simone
http://www.zhuokearts.com/upload/2006/12/30/20061230_exhibition_pic_9758_picflag.jpghttp://www.ropac.net/files/e40e05db.jpghttp://arts.tom.com/zhuanti/wgyjianjie/作品再右面http://artist.artron.net/artistfront_new/exhibi.php?aid=A0007310他的官方网站-------------《王广义艺术与人民》作品在线展 (240幅)在王广义看来，艺术纯粹是个人情感无目的的形式游戏。因此，在《凝固的北方极地》系列作品中，所有的形象符号倾向于无生命状态，这与艺术家生活的环境有直接的关系。《凝固的北方极地》系列是王广义走向理性绘画的前期准备。另外，《凝固的北方极地》是王广义过渡到《后古典》系列的重要起点，也决定了王广义在以后的变化中没有离开他对理性的思考。正如他在这个时期所说的那样：我们需要的是这样一种艺术，即：生命欲望面对生命坠落的本能而产生的旺盛生命的最高生命肯定的方式—崇高的悲剧艺术。王广义要用绘画来完成“超人”的使命。至少，通过对生命意纤态志的强化来建立新的人本文化。应该说，这个时期的作品和他后来的《后古典》系列，以及他的“理性修整”是一脉相承的。到1980年代末期，他的作品中出现了打方格的《毛泽东》，依然是他理性绘画的延续。就像他在1989年的穗数“中国现代艺术展”上所说的那句话“毁族源今年起我的主要工作是清理艺术界由人文热情的无逻辑化所导致的困境。”王广义是中国“政治波普”最早的实验者之一，他的绘画在1980年代经历了不同时期的转型之后，1990年代初期进入了“大批判”的实验阶段。这种具有实证批判力量的方式贯穿于王广义在1990年代的整个创作中，特别是在“大批判”中，艺术家直接将两种本质完全不同的图像—中国“文革”中的政治招贴画和西方消费广告并置在画面中。“这种矛盾的图像方式准确的传达出我们这个时代文化所面临的真空状态”。（黄专语）同时，王广义用他的智慧把握了波普艺术的“游戏规则”，特别是在语言表达方式上，通过艺术家的巧妙处理，达到某种嘲讽和消解的目的。在《大批判》系列中，艺术家对不同文化情景中的政治、社会、历史和商业等一系列符号和图像的把握，展现了他对中国政治与历史、商业与文化的视觉图像全面思考和组合能力。王广义是中国“政治波普”最早的实验者之一，他的绘画在1980年代经历了不同时期的转型之后，1990年代初期进入了“大批判”的实验阶段。这种具有实证批判力量的方式贯穿于王广义在1990年代的整个创作中，特别是在“大批判”中，艺术家直接将两种本质完全不同的图像—中国“文革”中的政治招贴画和西方消费广告并置在画面中。“这种矛盾的图像方式准确的传达出我们这个时代文化所面临的真空状态”。（黄专语）同时，王广义用他的智慧把握了波普艺术的“游戏规则”，特别是在语言表达方式上，通过艺术家的巧妙处理，达到某种嘲讽和消解的目的。在《大批判》系列中，艺术家对不同文化情景中的政治、社会、历史和商业等一系列符号和图像的把握，展现了他对中国政治与历史、商业与文化的视觉图像全面思考和组合能力。
